2026年的第一個上班日，記者走進中國絲綢博物館時裝館銀瀚廳，一場高水平學術會議正在這里舉行。來自清華大學、中國美術學院、紐約時裝技術學院等院校的10余位深耕設計高等教育與文博領域的中美專家學者，圍繞“博物館資源與設計高等教育的深度融合”展開深入探討。館長季曉芬在致辭中說道：“絲綢，作為中華文明的重要載體，不僅是‘衣冠上國’的美學象征，更是跨越千年的設計基因庫；博物館不是文物的靜置庫房，而是連接傳統與現代、學術與實踐的創新平臺。”
科研筑基：以研立館 行穩致遠
“文物修復不僅是技術活，更是修身養性的修行，需靜心、耐心、細心，缺一不可。”這是在中國絲綢博物館（以下簡稱“國絲館”）堅守20年的技術部主任王淑娟的心聲。在王淑娟的帶領下，記者參觀了紡織品文物修復展示館，這里集中展示著國絲館作為紡織品文物保護國家文物局重點科研基地依托單位的修復成果。透過展廳二樓的透明玻璃，一樓文物絲織品修復的工作場景清晰可見。王淑娟介紹，這是國內較早實現“修復過程可視化”的空間，自2012年建成后便成為特色展示窗口，讓觀眾能直觀了解紡織品修復的技術細節。
工作室里，一位工作人員正專注修補一件古代男式絲綢褲子。她做好標記后，小心拆下褲腿一側原有縫線并妥善保存，將其中一只褲腿在工作臺上展平，用磁吸片固定后，仔細平整需要修補的部位。這件絲綢褲用料薄如蟬翼，光照可透。記者疑惑，如此輕薄的絲綢褲，要用多細的線才能縫補呢？王淑娟一邊回應：“肯定不能用咱們平時縫衣服的線，再細也不行”，一邊拿出修復工具：那是一塊紗，縫補用的絲線正是工作人員從這片薄紗中精心抽取的。“我們用的是12號針，能看清嗎？”攝影師連忙將鏡頭對準針線，由于針和線太過纖細，鏡頭始終難以對焦，在場眾人無不敬佩這份精益求精的“匠人精神”。
作為紡織品文物保護國家文物局重點科研基地的依托單位，國絲館始終將科研作為立館之本。據季曉芬介紹，2025年該館全年推進實施與立項的科研項目達40余項，涵蓋國家重點研發項目、國家社科基金項目等多個高等級課題。技術攻堅方面，館內研發的絲蛋白加固技術已應用十余年，為高危絲織品文物提供關鍵技術支撐，能有效增加出土文物的韌性，助力其安全揭展與后期修復。針對有機質文物劣化難題，團隊通過科學檢測深入分析其劣化機理，為文物修復與預防性保護提供了堅實的科學依據。基地還設立了9個工作站，覆蓋中國新疆、西藏地區和俄羅斯北高加索等絲路沿線地區，不僅開展文物修復工作，更通過手把手教學培養行業人才，讓修復技術輻射更廣范圍。
季曉芬介紹，國絲館的學術研究不止于紡織品文物科技保護技術，更延伸到對文物價值的精準判斷和對文化內涵的深度挖掘。國絲館申報的國家社科基金“新中國成立以來婚嫁服飾變遷”等項目，通過研究衣物服飾的款式演變、工藝革新，生動折射出我國經濟社會發展的軌跡與國民文化自信的提升。這些扎實的研究成果，讓沉默的文物成為講述歷史的鮮活載體，也為展覽展示、文化傳播筑牢了根基。
展覽煥新：絲連古今 路通山海
“近年來，我們不斷升級展覽體系，既有常設展覽的提質煥新，也有特色場館的創新落地，只為給觀眾帶來多元沉浸式體驗。2025年，我館基本陳列‘錦程：中國絲綢與絲綢之路’完成全面升級改造，兒童館也煥然一新。我們圍繞絲綢之路、絲綢文化、傳統服飾、中外時尚、非遺傳承與當代設計等五大核心主題，精心策劃并推出了多場高質量的館內臨展與專題展覽，同時積極推出館際交流展與境外展覽，持續推進數字展覽建設，不斷擴大絲綢文化的海內外影響力。”陳列保管部主任陳百超向記者介紹。
在核心常設展覽“錦程：中國絲綢與絲綢之路”展廳內，“雙向影響”是絲綢傳播敘事的核心脈絡。以“太陽神圖像的跨文明流轉”為例，展板通過一組跨越地域與時代的展品，完整還原了太陽神圖像的傳播與融合軌跡：從西方文明源頭出發，古希臘陶器上的太陽神形象彰顯著地中海文明的審美基因；向東傳播至南亞，印度太陽神蘇利耶的雕刻件呈現出本土宗教與藝術的深度融合；繼續沿絲路西行，阿富汗巴米揚石窟中的太陽神圖像融入中亞石窟藝術的獨特特色；再傳至中國西域，新疆龜茲石窟的太陽神壁畫已帶上鮮明的本土化藝術特征，清晰印證絲綢之路作為“文化交流互鑒之路”的深刻內涵，而絲綢正是這場文明對話的“軟載體”。展覽重點剖析了青海都蘭出土的太陽神紋錦及紋樣復原圖，錦緞上的太陽神形象既保留了西方原型的核心特征，又融入中國傳統織錦的構圖韻律；展廳中陳列的“北朝聯珠動物人物紋錦”中的“太陽神”元素更與西域聯珠紋、中原動物紋樣巧妙結合，形成獨樹一幟的藝術風格。
在兒童館戶外區域，兩位“超齡兒童”——女大學生正在“絲路大冒險”游戲區玩得不亦樂乎。其中一位拿起骰子奮力一擲，投出了數字“2”，順著格子前進兩步后，停在了絲綢之路上的烏茲別克斯坦撒馬爾罕：“語言不通，得尋找‘譯館’，停留一回合，哎！”同伴則開心地撿起骰子連擲兩回，一下子實現了反超，兩人打打鬧鬧笑作一團。
兒童館室內，是專為青少年群體打造的特色研學空間。社會教育部主任樓航燕告訴記者：“我們推出了‘蠶小寶’和‘奇小絲’兩個IP形象，通過講述蠶寶寶的一生，向小朋友科普絲綢的由來，引導他們在歡樂互動中學習絲綢知識。周末或節假日，我們還會在‘桑基魚塘’舉辦釣魚比賽，在‘絲綢工坊’教小朋友操作簡易織機、動手織布，將蠶桑科普、絲綢之路等知識融入游戲設施，讓孩子們在玩中學、學中玩，實現知識與能力的雙提升。”
此外，國絲館打破物理空間限制，將展覽延伸至機場、地鐵等公共空間。與杭州蕭山國際機場聯合打造的“絲路綺粲——穿越時空的吉祥”特展，讓海內外旅客在出行途中便能感受絲綢文化的獨特魅力；杭州地鐵七堡站的流動展覽，以“吉祥紋樣”為脈絡，串聯起漢代云氣紋、唐代寶花紋等絲路吉祥符號。這一“有圖必有意，有意必吉祥”的展覽，讓通勤族們“美麗了上班的心情”。
國際傳情：以絲為媒 聯通世界
“我們要讓絲綢這張金名片，向世界講述可信、可愛、可敬的中國故事。”季曉芬說，這一理念貫穿了國絲館的每一項國際傳播實踐。2023年啟動的“國絲環球展柜”項目，創新采用“標準化、低成本、可持續”模式，已先后赴匈牙利、哈薩克斯坦、巴西等8個國家展出，直接觀展受眾超400萬人次，線上觸達超6億人次，成功入選首批全國博物館改革發展案例。
“我們的目標就是用‘最輕的方式，抵達最遠的地方’。”季曉芬向記者詳細談起“國絲環球展柜”的運營模式：“標準化指的是展覽結構標準化，我們的展覽由物質展覽與數字展覽構成，物質展覽通常分為三個單元：‘絲之源’講述絲綢源自中國的歷史，‘絲綢之路故事’展現歷史上以絲綢為載體的發展傳播歷程，‘當代轉譯’則是與國外匠人、設計師共同創作的部分；在展覽的第二、三單元，我們注重內容的‘活化轉譯’，會結合部分館藏展品與當地藏品，并將館藏珍貴文物以數字化、復制品形式呈現，有效控制運輸、布展等成本。‘可持續’則是在項目運營中，篩選優質合作伙伴，將‘國絲環球展柜’升級打造成‘國絲海外展廳’，目前我們已在海外建成3個‘國絲海外展廳’。”
在哈薩克斯坦“中國旅游年”期間，“絲綢與絲路：從中國到哈薩克斯坦”展覽邀請當地館長參與策劃，專門設置“絲之源”單元，解答當地觀眾對絲綢起源的好奇，平均每日吸引千余名觀眾參觀，相關活動在中央電視臺《新聞聯播》欄目播出。在巴西舉辦的“絲系山海：從中國到巴西”展覽，入選國家文物局首批“文明橋梁計劃”項目，兩國設計師共同創作了48套時裝作品，讓絲綢成為跨文化交流的堅實紐帶。
國際傳播既要“走出去”，更要“融進去”。國絲館在海外展覽中，通過培訓當地講解員、舉辦社教手工活動等方式，讓文化傳播具備了可持續性。國絲館海外社交媒體賬號已積累2.5萬粉絲，通過當地人易于接受的話語體系講述絲綢故事，引發廣泛共鳴。
參與本次中美雙邊學術交流活動的紐約時裝技術學院教授邁克爾?凱，已先后7次到訪國絲館，他在演講中積極推廣館內藏品與文化理念。邁克爾?凱向記者坦言：“我太愛中國絲綢博物館了，下次我要帶著家人一起來，讓他們在這里親身感受中國絲綢文化的魅力！”這些跨越國界的交流，讓絲綢成為和平美好的使者，傳遞著“各美其美，美美與共”的文明理念。
社教賦能：多元立體 分眾服務
“我們在工作中積極深化‘絲綢+絲路’教育功能創新，構建起多元立體的公共文化服務體系，努力實現從‘博物館’向‘大學校’的拓展延伸。”樓航燕說。
2025年，“國絲漢服月”升級為“月”級活動，通過專家講座、漢服之夜、手工藝集市等系列活動，全方位展現漢服文化與非遺技藝的獨特魅力，“國絲漢服月雙城記”活動還走進哈薩克斯坦，中哈模特共同演繹中國歷代服飾秀，相關網絡話題閱讀量高達2000萬人次。女紅傳習館全年開展印、染、繡、編等體驗活動近80場次，吸引5000余人次參與；“蠶鄉月令”主題研學活動備受青睞，全國約4.5萬名小朋友參與其中，孩子們通過VR科技眼鏡觀看蠶寶寶吐絲過程、用蠶繭制作掛飾等，沉浸式感受蠶桑文化的魅力。此外，國絲館還開展“絲路文化進校園”活動，精心設計“蠶寶寶神奇的一生”等課程，全年走進24所中小學校，讓絲路文化在青少年心中生根發芽。
“元旦假期，我們組織開展了97場社教活動，包含三場主題活動。兒童館有釣魚比賽、繅絲、織布等項目，我們每隔一小時就會舉辦一次。春節期間，除了舉辦寫春聯、送福字、紅包拓印等傳統活動外，還會專門設計一些與當年生肖相關的手工體驗活動，讓大家在觀展的同時，能將博物館的祝福帶回家。”樓航燕介紹。
從科研攻堅到展覽創新，從國際傳播到社教賦能，中國絲綢博物館既是學術研究的“智慧殿堂”，也是文物修復的“匠心工坊”，更是文明互鑒的“文化橋梁”。“我心中的國絲館，應該是精致優雅有內涵的博物館。未來，我們將繼續以‘爭創世界一流特色博物館’為目標，在傳承絲綢文明與推動文明互鑒的道路上穩步前行，讓千年絲路的文化魅力在新時代綻放出更加絢麗的光彩！”季曉芬堅定地說。
